La presse, le magazine, le livre La photographie est la preuve crédible de l'existence des choses et des événements. Depuis que la reproduction est possible (1920-1930) elle est devenue information et illustration dans les quotidiens, les hebdomadaires, les magazines de luxe, les catalogues et même dans les dictionnaires qui sont pourtant le livre des mots. La photographie est une information visuelle directe plus globale que la lecture d'une phrase, mais elle est incomplète, elle a besoin de mots. C'est le graphiste qui est en charge de l'organisation des textes et des photographies dans la page, la double page et les successions des pages. Le choix de la typographie et des caractères, la composition dans un format donné et la lisibilité du tout, sont les éléments de ce langage iconique spécifique où les auteurs de l'image et du texte sont réunis. Le premier magazine qui a engagé un directeur artistique pour commander des reportages photographiques et les mettre en page était le Berliner Illustrierte Zeitung en Allemagne dans les années 1920. Avant cette date, c'était le typographe qui faisait ce travail. C'est en 1928 que Lucien Vogel crée la revue VU, tirée à 450 000 exemplaires imprimés en héliogravure dont Alexandre Libermann va assurer la direction artistique. De son côté, pour les grands magasins "Les 3 quartiers", Alexandre Brodovitch réalise les vitrines et les catalogues. Tous deux partent dans les années 1930 à New York où ils travaillent respectivement Vogue (Libermann) et Harper's Bazaar (Brodovitch) en tant que directeurs artistiques. Ces deux revues deviennent une référence en matière de mise en page dans le monde entier. Ils donnent une telle importance à la photographie que le Musée d'Art Moderne de New York l'introduit dans ses collections en achetant plusieurs images parues dans ces magazines. Les années 1950 à 1980 sont l'âge d'or de la photographie et de la mise en page dans les magazines européens comme du, Elle, Twen, Sunday Times et Stern. Mais l'arrivée en force de la publicité dans la presse magazine, le remplacement des journalistes par des gestionnaires ont modifié la demande. Les rédacteurs en chef considèrent la qualité artistique de l'apport visuel comme secondaire. Les grands directeurs artistiques ne sont pas véritablement remplacés. En conséquence, les photographes-auteurs travaillent plus longtemps sur leurs sujets et leurs images prennent de plus en plus le chemin de l'édition, du livre et des expositions de photographies dans les galeries et les musées. Peter Knapp, Délégué artistique

Michael von Graffenried. Graffenried à la page Galerie Esther Woerdehoff Daniel Simon. Impressions Galerie du Montparnasse Bruno Stevens. Reportages Cosmos Galerie Erich Lessing. Budapest 1956, la Révolution Mairie du Xe Rajak Ohanian. Alep 1915… Galerie Laurent Godin Nacho López. Miracles et révélations Instituto de México Lambours toujours Espace Univer Gérard Rondeau. Chronique d'un portraitiste Lycée Louis le Grand Ian Patrick. Propos sur le portrait Galerie Port Autonome Jeanloup Sieff. Les années Bazaar, New York, 1961-1966 Galerie Baudoin Lebon Gauthier Gallet. Bird's Eye View La B.A.N.K. Chantal Stoman. A Woman's Obsession Hôtel de Sauroy Stéphane Kossmann. Observations sur les marches de Cannes Mairie du XVIIe Tiane Doan Na Champassak, Rip Hopkins et Martin Kollar. Un/mille à 2.8 Maison Européenne de la Photographie Mai Duong. Le voyage des femmes, le trouble des hommes Galerie Philippe Gelot Genèses, Aman Iman Revue photo-graphique Artazart 80 + 80 photo_graphisme Galerie Anatome Galerie VU' Du : la revue culturelle d'une Suisse ouverte sur le monde Centre culturel suisse - Bibliothèque André Martin. Fragments d'une histoire naturelle Galerie Libéral Bruant